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從韓國歸來的藝人們，身上都保留瞭韓國文化的烙印，張藝興在《極限挑戰》中“小綿羊”的形象也有點王嘉爾、劉憲華的感覺。但面對國內的綜藝環境，必須要轉變一下固有的思維和已經成為下意識的動作，才有可能在中國綜藝中如魚得水。
說起綜藝，很難避過韓國。而談到綜藝感，韓國藝人自然也當仁不讓。但這些渾身撒發著搞笑細胞的藝人又是從何而來呢？一種是專業的搞笑藝人，以搞笑為生，所以會拼瞭命地制造各種笑點，扮醜、自黑不在話下。
第二種則是參加綜藝節目的藝人，他們可能是演員、愛豆、歌手，主業自然不是逗觀眾笑，但為瞭打歌、宣傳也得在宣傳期奔波於各種綜藝節目，不隻是露個面擺個pose這麼簡單，還要能隨時隨地接住MC拋來的梗。因為在節目裡的表現可能直接影響專輯銷量、收視率和票房高低。在更新換代比割韭菜還快的韓國娛樂圈，如果沒有討喜的性格多半難出頭。
這些藝人的藝能感多半倚靠經紀公司培養。在韓國，藝能感是藝人的必修課程，尤其偶像藝人。通常一個偶像團體少則四五個人、多則十幾個人，拍支MV都要分出鏡時間，更何況參加綜藝節目，如果不能練就純熟的搞笑技能，曝光量自然不言而喻。
基於韓國成熟的造星產業鏈，國內有不少懷揣明星夢的青少年選擇在韓國出道，最出名的自然是如今的“歸國四子”（吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜），但不僅限於這四個人。
這些在韓國接受過專業培訓的中國藝人這幾年紛紛回流，並且不約而同選擇瞭綜藝節目作為培養人氣的最佳場所，但發展結果卻有好有壞。
關於吳亦凡、鹿晗、張藝興和黃子韜的部分，成績有目共睹，無須贅述，今天主要來聊聊另外三個學成歸來的綜藝節目常客。
王嘉爾：自強不息、實力逆襲
在如今從韓國歸國發展的幾個藝人中，王嘉爾這兩年的資源看起來十分逆天。各種大熱綜藝節目中能捕捉到他的身影，或飛行嘉賓或常駐MC，個人登上國內雜志的次數也越來越多，諸如百事可樂也搭配大量資源為王嘉爾進行廣告宣傳。相傳某頂級街舞節目也在洽談中。
2014年初，經過兩年多練習生生涯的王嘉爾終於以組合GOT7成員的身份出道。雖然背靠韓國三大偶像培養公司之一的gps物流車隊管理系統JYP，但這個融合瞭中韓泰美四國小鮮肉的組合無論專輯銷量還是知名度都遲遲不見爆發。藝能感突出的王嘉爾從出道開始便活躍在各臺的綜藝節目中，從《Roommate》到《金炳萬的叢林法則》，王嘉爾是團內參加綜藝節目數量最多的成員。
2015年末，王嘉爾趁著“回鄉務工潮”順勢回到內地發展，一連三季成為《拜托瞭冰箱》系列的固定主持物流路徑規劃人。送貨路線規劃
王嘉爾身上有著明顯的韓國式的藝能感：偶爾誇張、偶爾裝傻充愣。雖然有時會略過火，但比起國內小鮮肉時刻肩負偶像包袱的狀態，王嘉爾顯然更知道如何用自身的優勢吸引大量粉絲，有作為愛豆的必備條件：顏值、身材、才華，再加上天然容易作梗的語言優勢。
語言交流是王嘉爾的弱項，但放在綜藝裡就成瞭梗。在韓國時，王嘉爾經常用這招插科打諢，放在成熟的韓國綜藝環境中，這種操作十分有效。當然，來中國內地之初，王嘉爾也喜歡用中文不好這個梗，與何炅組成的“何爾萌”組合確實很特別，一方負責穩重hold全場，一方負責賣萌，甚至利用語言障礙制造瞭不少笑點。或許是用這個人設嘗到瞭甜頭，王嘉爾會漸漸模糊“萌”的界限，久而久之爭議越來越多。
不過好在有一把煙嗓和穩定的音樂創作功底，在《中國有嘻哈》上和GAI合作瞭一首《巴比龍》，成功圈住不少事業粉。對於王嘉爾來說，音樂似乎一直是初心。
王嘉爾今年成立瞭國內工作室，步瞭張藝興後塵，韓國網友炸瞭鍋，因為這種做法似乎意味著裡徹底的分道揚鑣不遠瞭。但實際上對背後的JYP和GOT7來說，也隻能這樣。因為按照目前的勢頭，王嘉爾個人能為JYP帶來的收入和市場是相當可觀的。正是靠著一檔檔的綜藝節目，越來越多人開始關註GOT7。但當王嘉爾的中文說的越來越溜，是不是應該轉變一下人設瞭？
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(責編:宋菁)
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